《東京小屋》 南京大屠殺×偷情　可恥？

那是在關東大地震建設的東京小屋，被設計成完全西化。屋頂的艷紅，使它看來不像現實，更像童話裏的小屋。山田洋次不會忽然來一個魔幻寫實，在他的鏡頭裏人們永遠都只是如此這般地生活着。
似乎在這個世紀，日本新世代在開始找尋上幾代的歷史，找尋二次大戰時的事件，因為對政府的信任，已經從國家集體抽離，反而注意個人的影響和生活。《永遠的０》從戰爭中領悟到為了妻兒，為甚麼一定要求死？山田洋次在妻夫木聰聽到年老的多紀（倍賞千惠子是我偶像中的偶像）說出她在年輕時打工的家人中，女主人（松隆子飾）跟別人偷情，竟安排了妻夫木聰說了一句話，大概是：太過份了，那邊是南京大屠殺，這邊卻在偷情。我不懷疑山田洋次對戰爭的憤怒，但很懷疑日本的新一代真的明白那段歷史嗎？
實際上當你看畢全片，山田洋次對於這段偷情是以奇怪的同情角度來描寫。當板倉這個柔弱的男人進到東京小屋之內，影片有頗烈的全諷意味，它要告訴我們在二次大戰時，不是每一個人都要成為男子漢。體檢只有丙級的板倉（吉岡秀隆飾）本來被拒在當兵之列，後來日本戰爭失利，連丙級的他都要上戰場。於是不知是做成了這部電影的悲劇還是喜劇，到最後松隆子的丈夫都沒有發現妻子在偷情。只有多年之後倍賞千惠子在寫出當時的事件時，忽然之間在家中的椅子前崩潰，哭得十分淒慘，還說了一句：對不起，我活得太長了。
活得太長有甚麼關係？只是內心的負疚感把好像沒有甚麼，在過平常生活的倍賞千惠子壓得在那個剎那，感情的堤防崩潰了。因為實際上，她也愛着板倉，而且還使了一些小欺騙令到松隆子和他沒有見到最後的一面。


山田洋次的電影是我第一篇影評，當年《音樂一周》竟然容許我的文章刊登，到現在仍然覺得在發夢。應該是他的七十年代初的作品《家族》吧？我清楚記得當一家搬到新居的那天晚上，老父開心得唱歌跳舞，鏡頭一轉晚上在黑暗的卧屋便猝然而逝。《永遠的０》還是太過戲劇性，《東京小屋》那份內斂的功力，只有大師才達到那個境界。
P.S.很明顯這部電影我打算寫兩天。

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來源:蘋果日報網站